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5 年を経て、ソニーはホームシアター オーディオ/ビデオ レシーバー ゲームに戻ってきました。 待つ価値はありましたか?

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あれから良い数年が経ちましたソニー新しいAVR（オーディオ/ビデオレシーバー）をリリースしました。 2020年にマレーシアにある同社の製造工場の1つが閉鎖されたというニュースを受けて、ソニーが受信機事業から完全に撤退するのではないかと推測する人もいた。 ソニーは先月、900ドルから3,400ドルの価格の新しいA/Vレシーバー5製品をサプライズリリースして、これらの噂を打ち砕いた。

のSTR-AZ1000ES AZ1000 は、同社の 2023 年のハイエンド ES 製品ラインの中で最も安価な製品です。価格は 1099 ドルで、7 チャンネルのオンボード増幅を備えた AZ1000 は、競合製品よりも優れた数多くの機能を提供します。 Dolby Atmos と DTS:X に加えて、AZ1000 は IMAX:Enhanced とソニーの新しい 360 Reality Audio 没入型サウンド フォーマットもサポートしています。 また、「Works with Sonos」認定も受けており、Sonos の家庭用音楽プラットフォーム全体でうまく動作することを意味します。

AZ1000 には、HDMI 2.1、HDCP 2.3、および最も一般的な HDR フォーマット (ドルビー ビジョン、HDR10、ハイブリッド ログ ガンマ、および IMAX エンハンスド) による 4K および 8K ビデオ サポートが含まれています。 「ES」（Elevated Standard）モデルとして、このレシーバーはオーディオマニアグレードのコンポーネントを備え、5 年間の保証に加え、サードパーティの制御システムと統合するための RS232 ポートなどの CI フレンドリーな機能が付属しています。

ソニーは、1 KHz のテスト トーンを使用して 8 オームの負荷を駆動するステレオ モードでの「基準電力出力」100 ワット/チャンネル、または 8 Ω のテスト トーンを駆動するステレオ モードでのチャンネルあたり 70 ワット/チャンネルなど、電力定格について多くの数値を提供しています。全帯域幅 (20 Hz ～ 20 KHz) 信号によるオーム負荷。 ほとんどの人は 1 KHz のテスト トーンを聞かないため、これを 70 ワット/チャンネル受信機と呼びます。 7 つのチャンネルすべてを駆動すると、チャンネルあたりの出力は間違いなく少し減少しますが、これは事実上すべての最新の A/V レシーバーに当てはまります。

すべてを接続するという点では、ソニーのセットアップ プロセスは機能しますが、Denon AVR-S760H などの一部の競合モデルほど堅牢または直感的ではありません。 デノン システムは、HDMI ハンドシェイクを通じて接続された各デバイスを認識し、それらのデバイス名に対応する入力にラベルを付けます。 Sony のセットアップ プロセスでは入力の名前を手動で変更できますが、それにはメニューを詳しく調べる必要があります。

これまで見たことのない機能の 1 つは、ソニーのスピーカー設定では、使用しているハイト スピーカーの種類とその位置を指定できることです。 天井への配置、壁への配置、または天井から高さチャンネルを反射する耳の高さに配置された反射型スピーカーから選択できます。 後者は私がレビューの大部分に使用したもので、ハイトチャンネルを提供するNHTのDolby Atmosアップファイアエレベーションスピーカーを備えたNHTの最新の「スーパー」スピーカーラインを使用しています。

臨場感あふれるサウンドを実現するために、AZ1000ES は 5.1.2 スピーカー構成をサポートしています。つまり、耳の高さに 5 つのスピーカー、1 つのパワード サブウーファー、および 2 つのハイト チャンネルです。 特定の部屋でハイト チャンネルが問題になる場合、またはまだ購入していない場合、レシーバーはドルビー スピーカー仮想化と DTS:Virtual X もサポートし、ファントム ハイト チャンネルをシミュレートします。 誤解しないでください。天井に設置されていても、壁の高いところに設置されていても、ドルビーアトモス反射技術を使用して天井から音を反射させても、リアルハイトチャンネルの方がサウンドが良くなります。本物のスピーカーは違いを生みます。 そうは言っても、仮想バージョンはピンチの場合に対処できます。

リアチャンネルスピーカーには、フロントスピーカーと同じスピーカー（または少なくとも同じブランド）を使用することをお勧めします。 声や楽器などの物体が部屋の中を移動するとき、同じ調性を維持したいと考えます。 ただし、リアでワイヤレス スピーカーまたはワイヤレス サブウーファーを使用する場合、レシーバーは Sony の SA-RS3S および SA-RS5 ワイヤレス リア スピーカー、SA-SW3 および SASW5 ワイヤレス サブウーファーと互換性があります。

入出力に関しては、AZ1000ES には HDCP 2.3 をサポートする 6 つの HDMI 2.1 入力と 2 つの HDMI 出力が含まれています。 最大 8K/60 Hz および 4K/120 Hz の解像度は 2 つの HDMI ポートでサポートされ、他の 4 つは最大 4K/60 Hz をサポートします。 アナログオーディオ入力が 4 つ、コンポジットビデオ入力が 2 つ、同軸および光ファイバーデジタル入力がそれぞれ 1 つあります。 前面には USB ポートもあり、デジタル音楽ファイルが保存されたサムドライブや HDD を差し込むことができます。 ファームウェアのアップデートは、USB ポートまたはネットワーク接続経由​​で行うことができます。

レシーバーは、Bluetooth、Wi-Fi、Chromecastbuilt-in、Spotify Connect、Apple AirPlay から選択できるワイヤレス接続もサポートしています。 Bluetooth は、電話やタブレットなどの Bluetooth ソースに接続するレシーバーとしても、Bluetooth ヘッドフォンやスピーカーに接続するトランスミッターとしても使用できます。

他の優れた A/V レシーバーと同様に、AZ1000 にはスピーカー調整プロセスが含まれています。 ただし、Audyssey などの従来のキャリブレーション プログラムで使用されるモノラル マイクとは異なり、ソニーの「デジタル シネマ オート キャリブレーション IX」(DCAC IX) はステレオ マイクを使用してスピーカーの位置を検出し、レベルを調整し、室内のインタラクションに合わせて調整します。 マイクには小さなスタンドが付属しており、主なリスニング位置に置きます。 部屋の物理的な測定値を提供した後、マイクを正面に向けてテスト トーンを 1 回実行し、マイクを側壁に向けて 2 回目を実行する必要があります。

受信機はこれらの測定値を使用して部屋の 3D マップを作成し、スピーカーのレベルとクロスオーバー ポイントを調整します。 このキャリブレーションは、スピーカーのレベルを調整するだけでなく (非常に効果的であると付け加えておきます)、ソニーの「360 空間サウンド マッピング」(360SSM) 機能も有効にします。 360SSM は、よりシームレスで没入感のあるサラウンド サウンド フィールドを作成するために、室内の実際のスピーカーに加えて仮想スピーカー チャネルを作成します。 リモコンの専用「360SSM」ボタンから360SSMを試すことができます。

イマーシブ サウンド、空間オーディオ、3D サラウンド サウンド – さまざまな名前で呼ばれていますが、これらの用語はすべて同じ概念を指します。つまり、リスナーをすべてを包み込むサウンドスケープに効果的に没入させるように設計されたサラウンド サウンドです。 臨場感あふれるサウンドにより、視聴者は映画の世界に入り込み、リスナーは音楽の世界に入り込みます。 従来のサラウンド サウンドは、リスナーの前面、背面、側面からサウンドを生成します。 没入型サウンドは、リスナーの上からサウンドが来ることでこれを強化します。 Sony AZ1000 は、Dolby Atmos、DTS:X、IMAX:Enhanced、MPEG-H、Sony 独自の 360 Reality Audio など、いくつかの種類の没入型サウンドをサポートしています。 これらの形式の中で、Dolby Atmos が (これまでのところ) 最も広く使用されていますが、ワイド フォーマットの互換性を重視する人にとっては、オプションがあることを歓迎するでしょう。

没入型サウンドは、ヘッドフォンや一体型サウンドバーを介して再生するために仮想化できますが、全方向からサウンドを生成する専用の複数の物理スピーカーを導入すると、より効果的になります。 この目的を達成するために、AZ1000 には 5.1.2 チャンネル スピーカー セットアップ用に 7 チャンネルのオンボード増幅器が含まれています。 これは、ほとんどの中小規模のリスニング ルームには十分以上です。 より広いスペースがある場合は、STR-AZ5000 (9 チャネル) または AZ7000 (13 チャネル) へのアップグレードを検討してください。 STR-AZ1000ES とそれとともに発売された他の 4 つのレシーバーが、360 Reality Audio のサポートを含むソニーの最初の A/V レシーバーであることは注目に値します。 それ以前は、この形式は同社のヘッドフォンとサウンドバーでのみサポートされていました。

ソニーのイマーシブ サラウンド ソリューションには 2 つのコンポーネントがあります。360 リアリティ オーディオ (360RA)そして360 空間サウンド マッピング (360SSM) 。 360 Reality Audio は、映画や音楽のプロデューサーやエンジニアがコンテンツを作成する際に使用できるエンコード形式です。 Dolby Atmos や DTS:X と同様、360 Reality Audio を効果を発揮するには、プログラム素材にエンコードし、再生時にデコードする必要があります。 360 空間サウンド マッピングは、Dolby Atmos、DTS:X、360 Reality Audio などのイマーシブ サウンド フォーマットを強化して、さらに没入感と包み込み感を高めるように設計された別個の機能です。 360 空間サウンド マッピングは、電子処理と音響心理学を使用してスピーカー間の空間を埋め、リスナーの周囲にシームレスなサウンドのドームを作成します。

360 Reality Audio でエンコードされた音楽は、Amazon Music Unlimited、deezer、nugs.net、Tidal などのストリーミング サービスで見つけることができます。 実際に 360 Reality Audio コンテンツを AZ1000 レシーバーで再生するには、現在 (2023 年 3 月現在) nugs.net、Amazon Music、および Tidal のみがサポートされています。 現時点で、360 Reality Audio を機能させるには、これら 3 つのサービスのいずれかのネイティブ アプリを携帯電話またはタブレットにロードし、Chromecastbuilt-in 機能を使用してそのアプリから受信機に接続する必要があります。 Amazon Music が 360 Reality Audio と連携するには、アプリを最新バージョンに更新する必要があることに注意してください。 私の携帯電話では、それはバージョン 23.2.2 OTA でした。 バージョン 22.14.6 OTA を搭載した別の携帯電話では、360 Reality Audio コンテンツが Chromecast Direct 経由で送信されません。

私は TIDAL と Amazon Music で 360 Reality Audio コンテンツをテストしましたが、360 Reality Audio トラックがすべてのマルチチャンネルの没入感のある栄光を再現していることを確認できました。 これを機能させるには、Tidal の「HiFi」層または Amazon Music Unlimited プランに加入する必要があります。 現在、360 Reality Audio トラックの選択は少し制限されています。 同社によれば、現在この形式でエンコードされたトラックは 1,000 曲以上あり、これは現在主要なストリーミング サービスで利用できる数千万曲のほんの一部に過ぎません。 しかし、それは始まりです。

Stewart Copeland と Ricky Kej による「Divine Tides」という素晴らしいアルバムがあり、2022 年のイマーシブ サウンド部門でグラミー賞を受賞しました。このアルバムは、Tidal と Amazon Music の両方で 360 Reality Audio で入手できます。 このアルバムは伝統的なインド音楽とモダンなロックを融合させたものです。 360 Reality Audio ミックスは、リスナーの周囲および上方の点から発せられる音声、弦楽器、打楽器を含む複数のチャンネルをかなり積極的に使用しています。 かなりトリッピーで、間違いなくリスニング体験をより魅力的なものにします。 360RA には、アース、ウィンド アンド ファイア、フー ファイターズ、ピンク フロイドなどのバンドのクラシック トラックだけでなく、ピンク、カミラ カベロ、ハリー スタイルズ、リル ナズ X などのアーティストによる新しいトラックがたくさんあります。

これらの 360 Reality Audio トラックを聴くと、ドルビー アトモスと非常によく似た効果が得られ、従来のステレオ サウンド フィールドがリスナーを完全に包み込むサウンド フィールドに拡張されます。 どちらの形式でもリマスタリングされたクラシック曲を聴くと、これまで聴いたことのないミックスの詳細が明らかになり、馴染みのある曲を新しい方法で体験することができます。 また、根本的な方法でリスニング体験を変え、リスナーを観察者というより参加者としてミックスの中心に引き込みます。

360 Reality Audio がかなりの数のライブ録音で使用されていることに気づきました。 2019 年のピンク フロイドのライブ コンサート アルバム「Delicate Sound of Thunder」は 360 Reality Audio で入手でき、ライブ ミュージックのフォーマットの可能性を説得力のある入門書としています。 これらのトラックは、頭の中でサウンドが回転する、目まぐるしくトリッピーなマルチチャンネル ミックスに焦点を当てるのではなく、ライブ パフォーマンスの雰囲気を捉える方法で 360RA でミックスされており、バンドのほとんどが幅広で高さのある目の前にいます。サウンドステージと群衆の音が周囲や背後から聞こえてきます。 標準的なステレオミックスと比べて、明らかに違った、より魅力的な体験です。 照明を落として座ってみると、空気中に漂う大麻の香りだけが残ります（たぶん？）。

理論的には、レシーバーの「360 空間サウンド マッピング」機能を利用することで、これらの 360 リアリティ オーディオ トラックだけでなく、ドルビー デジタル、DTS、DTS:X、またはドルビー アトモスのコンテンツも強化できます。 「理論上」と言ったのは、360SSM が Dolby Atmos トラック（ストリーミング ソースとして Apple TV 4K の Tidal アプリを使用）ではうまく機能しましたが、360RA トラックを聴くときにいくつかの問題が発生したためです（詳細は後述）。

360SSM を使用した場合と使用しない場合の Dolby Atmos 音楽トラックを A/B リスニングで比較してみました。 360SSM を有効にすると、一般的にミックスが少し前方に移動し、音楽ミックスの前ではなく、その中に入ることがわかりました。 このエフェクトにより一部の Dolby Atmos トラックが強化されましたが、すべてではありませんでした。 ほとんどのトラックで、処理を行わない場合よりもサウンドステージがより広く、より深く広がりました。 しかし場合によっては、特に強力なセンターボーカルトラックを含む曲の場合、ミックスの即時性や親密さが失われることがあります。 映画で 360SSM を使用すると、没入感が確実に向上し、アクションの世界に入り込むことができました。 リモコンに 360SSM ボタンがあるため、簡単に実験でき、オーナーは必ず自分の好みを見つけることができます。

Chromecast 経由で接続し、Tidal または Amazon Music で 360 Reality Audio でエンコードされたトラックを聴くときに、レシーバーで 360SSM を有効にすると、ほぼすべての低音域が即座に除去されました。 あたかもリモコンの 360SSM ボタンを押してサブウーファー出力を完全にオフにしたようなものです。 デバッグ中にいくつかのことをテストしました。受信機のファームウェアを 2 回更新し、音楽アプリを最新リリースに更新し、完全な DCAC IX キャリブレーションを 2 回目に実行しました。 何も役に立ちませんでした。 この問題はソニーに報告済みです。詳細がわかり次第、このレビューを更新します。

繰り返しになりますが、これは、接続されたストリーミング ボックス (Amazon Fire Stick 4K Max および Apple TV 4K) からの Dolby Atmos または DTS:X トラックには影響しなかったことに注意することが重要です。 これは、Chromecast 経由で配信されるコンテンツにのみ問題がありました。

映画の話に移り、Dolby Atmos のシーンをざっと見ていきました。Diamond Luxe Blu-ray エディションの「Gravity」のオープニングです。 このドルビー アトモスでエンコードされた映画は、騒音の不協和音から始まり、最高潮に達し、突然の沈黙で終わります。 その沈黙からかろうじて聞こえる声が現れ、それは私たちの大きな青い地球を背景に、画面右側の小さな点に対応します。 斑点が近づくと、地球を周回するスペースシャトルの画像が表示され、宇宙飛行士が船外で修理を行ったり、管制官と通信したりしています。 ここではドルビー アトモスが非常に効果的に使用されており、個々の音声が空間内の独自の個別のオブジェクトとして扱われ、シャトルが前景に近づくにつれて音量が増加します。 ソニーの受信機でデコードされたドルビー アトモスを使用すると、それぞれの音声が簡単に解決され、従来の 5.1 ミックスで聞こえるよりも会話がはるかにクリアで明確になりました。

「デューン」の 4K ドルビー アトモス バージョンに切り替わると、サンドワームがスパイス収穫機を攻撃し、ポール アトレイデスが最初にサイケデリック スパイスを吸い込むシーンでは、ドルビー アトモスが効果的に使用されています。 音の風景には、ハンス・ジマーのムーディーなスコアが含まれており、風に渦を巻くスパイスを染み込ませた砂の大きな帯によって中断され、ポールが自分の未来のビジョンを体験するベネ・ゲセリットの魔女の不気味な声が重ねられます。 ソニーのレシーバーでは、これらの個々の音はすべて認識可能であり、シームレスに混ざり合って、部屋の隅々まで満たされる臨場感あふれるサウンドスケープを作り出します。

私はおそらく、今でも物理メディア (DVD オーディオや SACD ディスク) でマルチチャンネル音楽を楽しんでいる数少ない人の 1 人です。 これらを再生するには、OPPO マルチディスク Blu-ray/DVD/SACD プレーヤーを HDMI 経由で Sony レシーバーに接続しました。 SACD のロキシー ミュージック「アヴァロン」やピンク フロイドの「ダーク サイド オブ ザ ムーン」などのタイトルは、優れたダイナミクスとチャンネル アーティキュレーションにより、豊かで広々とした音で聞こえます。 奇妙なことに、ネイティブSACDのDSDストリームをレシーバーに出力するようにOPPOプレーヤーを設定すると、沈黙しか得られませんでした。 音を得るには、OPPO をマルチチャンネル PCM 出力に切り替える必要がありました。 しかし、PCM に設定すると、素晴らしいサウンドになりました。

後でソニーから連絡があり、レシーバーでは DSD デコードがサポートされているが、HDMI 接続のソースの帯域幅は 2.8 MHz のみであるのに対し、USB/DLNA 接続のソースは最大 11.2 MHz の DSD をサポートしているとのことでした。 これが私のテストで意味したことは、OPPO で再生した場合、私の SACD ディスクは 1 枚も (2.8 MHz の DSD64 ファイルでさえも) レシーバーによってネイティブ DSD フォーマットでデコードできないということでした。 ただし、ローカル ネットワークまたは USB サム ドライブ上に DSD ファイルがある場合は、これらは機能するはずです。 レシーバーに直接接続した USB サムドライブでいくつかの DSD ファイルをテストしましたが、それらは正しくデコードされました。 関係ありますか？ おそらくそうではありません。 優れた SACD プレーヤー (OPPO など) は、損失なく DSD をマルチチャンネル PCM にデコードでき、このマルチチャンネル PCM ストリームは Sony レシーバーで完璧に機能しました。

私のお気に入りの DVD オーディオ ディスクの 1 つである Silverline の「Women on Top」には、女性がフロントに立っているバンドの曲のキラーサウンドのマルチチャンネル リミックスが収録されています。 パット・ベネターの「ウィー・ビロング」とモーテルズの「オンリー・ザ・ロンリー」は、ソニーのレシーバーを通して素晴らしいサウンドを奏で、360 空間サウンド マッピングを使用して強化するとさらに深みが増しました。 クイーンの「ボヘミアン・ラプソディ」のマルチチャンネル・ミックスでも、視聴可能なチャンネルを最大限に活用し、音声や楽器がリスニング・ルーム中に広がりました。 これほどマルチチャンネルを楽しんだ後は、通常のステレオに戻るのは難しいですが、悲しいことに、人々は今でも 2 チャンネルの音楽も聴いているのでしょう。

2 チャンネルの素材に移り、HD Tracks からダウンロードしたハイレゾ オーディオ トラックのコレクションを聴きました。 最大 96 KHz のサンプリング レートと 24 ビットの精度により、コールドプレイ、ロード、エルヴィス プレスリー、ダフト パンクの曲は、周波数スペクトルの両端の優れた拡張性、タイトで輪郭のはっきりした低音、繊細で詳細な高音を伴って、原始的なサウンドに聞こえます。 中音域も前かがみではなく、男性と女性の両方の歌手の音色を自然に再現しました。 ステレオイメージングは​​、2 つのフロントスピーカーの間に安定したファントムセンターイメージが生成され、サウンドステージまで十分な幅と奥行きがあり、盤石でした。 ステレオモードでは、受信機が利用可能なすべての電力をフロントの左右のスピーカーに集中させることができ、パワードサブが低音の役割を担うため、ダイナミクスは優れていました。

(2 チャンネル コンテンツであっても) すべてのスピーカーを常に使用したい場合は、さまざまなサウンド モードを試すことができます。 ソニーのレシーバーでは、リモコンの「映画」ボタンと「音楽」ボタンを使用して、サウンドモードを簡単に切り替えることができます。 これらは、2 チャンネル素材をアップコンバートされた 5.1.2 ミックスに拡張するドルビー モード (ドルビー サラウンド) や DTS モードなどのさまざまなオプションを循環します。 これにより、サウンドにある程度の広がりが加わりましたが、最終的には、ほとんどのステレオ素材は、フロント 2 チャンネルとサブウーファーのみを使用する「ステレオ」または「ダイレクト」モードの方が私にとってより良く聞こえました。

ほとんどのリスニングでは、受信機を「AFD」（自動フォーマット デコード）モードに保ち、2 チャンネル、360 リアリティ オーディオ、ドルビー アトモスなどの着信サウンド フォーマットを検出し、最小限の追加で必要なスピーカーを使用してそのフォーマットを提示しました。処理。 レシーバーの定格出力 70 WPC は、中規模のリスニング ルームで映画と音楽の両方で強力なサウンド レベルに達する能力を十分に備えていました。

私が聞いている限り、受信機が制御を失ったり、過剰な緊張の兆候を示したりするのを聞いたことはありません。 評価に使用していた NHT スピーカーはそれほど効率的ではありません (感度は約 88 dB) が、受信機は蒸気を使い果たすことなく強力なレベルまでスピーカーを駆動することができました。

STR-AZ1000ES は、「Works with Sonos」認定を受けたソニーの最初のレシーバーの 1 つです。 これにより、受信機がSonosの「ゾーン」（またはルーム）になることができます。 また、レシーバーに接続されているものはすべて、家中どこにいても Sonos スピーカーのソースになることができます。 この機能を有効にするには、Sonos ポート (現在 449 ドル) を追加する必要があります。 これを実行し、設定メニューで基本的な設定を行うと、キッチンや寝室にある従来の Sonos スピーカーで再生するのと同じくらい簡単に、リビング ルームやホーム シアターで Sonos の音楽を再生できるようになります。 これは、本格的なコンポーネントベースのサラウンド サウンド システムの音響上のメリットを享受しながら、Sonos をリビング ルームやホーム シアター オーディオ システムに導入するための優れた方法です。

これを機能させるには、3 つの手順が必要でした。Sonos ポートを Sonos システム (Sonos アプリ内) に追加し、レシーバーに接続して、どの入力に接続されているかを識別します。 これは、受信機の「ネットワーク設定」の「Sonos で動作」オプションで行います。 ここで、Sonos ポートがどの入力に接続されているかを指定します (私の場合は「AUX」ですが、「sonos」という名前に変更しました)。 次に、ポートの同軸デジタル出力を使用する場合は、受信機の「入力設定」に移動して、受信機の同軸デジタル入力をそのソース (AUX) に割り当てる必要がある場合があります。 必要に応じて、ポート (ステレオ RCA) からのアナログ接続を使用することもできます。

最後のステップは、ライン出力レベルを設定することです (Sonos アプリの [設定]、[システム]、[ポート])。 変数、固定、パススルーの 3 つのオプションがあります。 固定とは、ポートのオーディオ出力が固定され、Sony レシーバーで音量を調整する必要があることを意味します。 可変とは、ポートからの出力が Sonos アプリの音量設定に基づいて変化することを意味します。 パススルーにより、Sonos アプリからのボリューム コントロールで Sony レシーバーのマスター ボリュームを操作できるようになります。 Sonos サポートによると、「Sonos で動作する」デバイスでは「パススルー」が推奨設定です。 しかし、これはうまくいきませんでした（ソニーによれば、現在はサポートされていないそうです）。 そこでラインアウトを可変に設定しました。 これにより、Sonos アプリで Sonos の再生音量を調整できるようになりましたが、受信機の音量自体が設定されている場所によっては、音量が高すぎたり低すぎたりする可能性があるため、少し面倒です。 ポート (受信機内) のデフォルトの音量レベルを設定できるため、作業が簡単になります。

セットアップが完了したら、Sonos アプリで再生ゾーンとして Sony レシーバーを選択すると、レシーバーで Sonos から音楽が再生されます。 受信機の電源がオフになっているか、電源がオンになっているが別の入力に切り替えられている場合、受信機はポートからの信号を検出し、電源をオンにして、必要に応じて正しい入力に切り替えます。 これは巧妙なトリックであり、一度設定するとうまく機能しました。 残念なことに、450ドルのアドオンが必要です。 私は、Sonos との統合が受信機に直接組み込まれることを希望します。 希望する人に追加の「アクティベーション料金」を請求し、希望しない人がその追加費用を負担する必要がないようにすることができます。 Sonos やサードパーティの受信機とのこのタイプの組み込み統合は現在存在しませんが、人は夢を見ることができます…

レビュー中に、さまざまなソース間で周波数応答の変動があることに気づきましたが、これはデフォルトのサウンドモードがソースごとに変化することが原因であるようです。 同軸入力および Bluetooth ソースの場合、サウンド モードはデフォルトで「マルチ ステレオ」になり、低音が強調されました。 リモコンのサウンド モード ボタンを 1 回タップすると、この問題が解決されました。

ソニーの STR-AZ1000ES は、ソニーがホームシアターレシーバー市場に復帰したことを示しています。 これは、小規模または中規模のリスニング ルームで劇場レベルのサウンド レベルを達成できる、機能が豊富で優れたサウンドのレシーバーです。 HDMI 2.1、HDCP 2.3、4K/120、および 8K/60 機能により、AZ1000ES は最新のオーディオ/ビデオ ソースおよびディスプレイと互換性があります。

360 Reality Audio のサポートを含めることで、同社は初期のイマーシブ サウンド フォーマットを促進すると同時に、包括的なフォーマット サポートによる安心感を消費者に提供します。 360 Reality Audio コンテンツは現在かなり限定されているかもしれないが、同社はそれをより多くの音楽リリースに導入することに注力しているようで、そうなれば所有者も準備が整うだろう。 360 空間サウンド マッピング機能で私が経験した問題は懸念すべきことでしたが、同社が将来のファームウェア アップグレードで対処できることを願っています。

幅広いフォーマットのサポートと優れた臨場感あふれるサウンド機能を備えた強力で機能満載のホームシアターレシーバーをお探しなら、STR-AZ1000ES は間違いなく一見の価値があります (そして聞いてください)。

注記： Sony の STR-AN1000 レシーバーは、このモデルと比較して同様のパフォーマンスと機能を提供しますが、カスタム統合用の RS-232 ポートのみが欠けています。 ES モデルよりもオンラインで広く入手可能で、現在 Amazon では 900 ドル未満で販売されています。

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リーフブロワー

2023 年 3 月 26 日午前 10 時 32 分

Sony STR-AZ1000ES は、優れた音質とユーザーフレンドリーな機能を提供する印象的なオーディオビデオレシーバーです。 堅牢な出力を提供し、4K Ultra HD および HDR ビデオをサポートし、多数の接続オプションが付属しています。 高度なルームキャリブレーションテクノロジーにより、部屋の寸法とスピーカーのセットアップに合わせてサウンドプロファイルを最適化します。 統合された HEOS テクノロジーにより、お気に入りのサービスから音楽を簡単にストリーミングできます。 全体として、この AVR は、没入型のホームシアター体験を求める人にとって素晴らしいオプションです。

クリス・ボイラン

2023 年 3 月 26 日午後 5 時 8 分

Sony の受信機は HEOS をサポートしません。 デノンのレシーバーはそれを実現します。

ORT

2023年3月29日午後11時21分

でも彼ら（ソニー）はHEOSをやるべきだ…ただ私であるだけで。 😉

私はソニーの製品が好きで、実際にこれまでで一番気に入っていた CD カルーセル、電源付きヘッドフォン出力付きの Sony ES モデルを使い古したにもかかわらず、私は依然としてデノン/マランツ (ソール ルール!) のようなヒキガエルです。

あのチェンジャーと、Dragon 以外のnakamich 3 ヘッド カセット デッキが懐かしいです…

ソニーが HEOS で D&M に参加してくれればいいのにと思います。 それは本当に良いことであり、簡単です。 私のヒキガエルのような謝罪はもうたくさんです（笑）！

クールな新しい AVR です。ソニーとソニーのオーナーのご冥福をお祈りします! もちろん、彼らがダークサイドに転じてFARCE（mqa）に参加する場合は別だが。 FTN。 🙂

ORT

エリック・マシューズ

2023年3月30日午後6時57分

7.1 ホームシアター用にこの A/V レシーバーを購入しました。 私の部屋は中くらいの小さめの部屋なので、天井に高さ4チャンネルのスピーカーを設置することを検討しました。 しかし、新しいハイトスピーカーと既存のサラウンドスピーカーの間にはそれほど距離がないことがわかりました。

ATMOS が登場する前は、サラウンド スピーカーはリスニング位置から 1 ～ 2 フィート上に設置され、周囲の音響効果を妨げずに移動する音響効果に高さの感覚を提供していました。 壁に取り付けた周囲を低くすることもできましたが、そうすると常にそれらにぶつかる危険があります。

あまり欠けているとは思わない。 ハイト チャンネルのサウンドはすべてサラウンド スピーカーにマッピングされます。 精度は少し失われますが、移動するオブジェクトは前から後ろ、またはその逆にしっかりと追跡されます。 ATMOS のコンテンツはタイトルによって大きく異なりますが、私が所有している大量のブルーレイ ディスクのコレクションは 7.1 以下のものしかありません。

多くのレビュアーは AZ7000ES のサイズと重量だけに興奮していましたが、私もそれを理解しています – さらなるパワー。 私は AZ1000ES の小さいサイズが気に入っています。電子機器用に作った、低くて広いカスタム本棚に快適に収まります。 もっと大きなESレシーバーなら収まるだろうが…ボリュームノブが突き出ていて、ある日すぐに掃除機で壊されてしまうのでギリギリだった。

はい、私は現実的すぎます。 いつか、天井埋め込み型チャンネルスピーカーを完備した、より大きな ATMOS セットアップに移行するつもりです。 しかし今のところ、私は忙しすぎてそんなことに手を染める余裕はありません。 でもいつかは…そうなるでしょう。

イアン・ホワイト

2023年3月30日午後7時07分

エリック、

壊れていないものを直す必要はありません。

楽しむ。

最高、

イアン・ホワイト

クリス・ボイラン

2023 年 4 月 13 日午後 3 時 50 分

こんにちは、エリック、

この特定の受信機は、4 つではなく、最大 2 つの高さチャネル (7.1 または 5.1.2) のみをサポートしますが、高さチャネルの配置は非常に柔軟です。 Sony レシーバーは、天井のハイト スピーカー、または正面の壁の高い位置に取り付けられたハイト スピーカー、または天井で音を反射する耳の高さに取り付けられた反射型スピーカーをサポートしています。 高さチャンネルの配置とスピーカーのタイプは、セットアップ/キャリブレーションのプロセス中に指定します。 個人的には、ほとんどのリスニングルームでは 7.1 より 5.1.2 をお勧めします。リスナーの上から実際の高さの音が聞こえることで得られるサウンドフィルにより、2 セットのサラウンド スピーカー (サイドとリア) を使用するよりも没入感のある効果が得られるからです。 そして、Dolby Atmos、DTS:X、360RA などのイマーシブ ミックスは、リスナーの上に個別の高さチャンネルがあることに大きく依存します。

また、360SSM を使用すると、受信機はファントム チャネルで耳レベルのサラウンド サウンドを埋めることができ、スピーカーからスピーカーへのサウンドの移行をよりシームレスにすることができます。 これにより、スピーカーを追加することなく、5.1.2 を 7.1.2 に近づけることができます。

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XAV-9000ES、XM-8ES、および XM-6ES は、カーオーディオのリスニング体験を向上させるために設計されたソニーの最新製品です。

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マランツは、神聖に見えるきらめくシルバーゴールド仕上げで、CINEMA 40 および 50 AVR に少しの色を加えています。

オーディオ界で最も象徴的なブランドの 1 つが、次世代の高級オーディオ愛好家をめぐる戦いに勝利しています。

2023 A/V レシーバー ファームウェア アップデートでは、Klipsch 最適化モードが有効になり、カスタム インストーラーとゲーマーの両方が改善されます。

Enclave Audio は、WiSA ホーム シアター システムとは異なり、Eclipse Dolby Atmos サウンドバーを製品ミックスに追加します。